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山中人 | 18th Jan 2016 | 中國書畫 | (866 Reads)
宋崔白畫《雙喜圖》欣賞

 
【名稱】雙喜圖(又名:《禽兔圖》)
【類別】中國古畫
【年代】宋代
【作者】崔白
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現狀】現藏臺北故宮博物院
 

  


作者簡介
 
    崔白,生卒年不詳,北宋畫家。字子西,濠梁(今安徽鳳陽東)人。熙寧初,詔與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御扆(古代宮殿內門和窗之間的地方或大屏風)鶴竹各一扇,而以白為首出,因補圖畫院藝學。然而崔白性情疏放,執意辭卻,但上不允,崔也就只得勉強接受。擅畫花竹、禽鳥,尤工秋荷鳧雁,注重寫生,精於勾勒填彩,體制清贍,筆跡勁利如鐵絲,設色淡雅,別創一種清淡疏秀之格,一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃豔細密的畫風。傳世作品有《寒雀圖》、《雙喜圖》(又名:《禽兔圖》)等。

                                                        

 
作品簡介
 
    雙喜圖——升軸,絹本,設色,縱:193.7公分,橫:103.4公分。
 
    本幅描繪兩隻山喜鵲,向一隻野兔鳴叫示警。
 
    山喜鵲屬鴉科鳥類,有衛護領域的習性。一隻騰空飛來助陣,一隻據枝俯向鳴叫,並向闖入者張翅示威,野兔知道這是威脅性不太大的鳥類,無需像遇到鷹隼那樣緊張,故佇足回首張望。三者動態與呼應之關係,恰構成似有「S」型之律動感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風而有傾俯的姿態,更增添了活潑生動的聲勢與神韻。崔白是開始發揮寫生精神的畫家,靠超越前人的觀察研究、及描繪能力,探索花木鳥獸的「生」意,擺脫花鳥屬裝飾圖案的傳統做法,開創新的發展方向。樹幹上有崔白款:「嘉祐辛丑年(1061)崔白筆。」畫幅上尚有宋理宗的「緝熙殿寶」、明太祖時「司印」半印等收藏印記。
 
    《雙喜圖》為崔白代表作,畫面以扣人心弦之情節抓住觀者,無論是騰空展翅還是雀躍枝頭的二鵲與樹下玄兔都為不期而遇在秋風中各顯其態,古木槎櫟與隨風搖曳的翠竹有機結合。章法開闊、佈局匠心獨運,而細者不滯物態,秀挺用力的筆調恰到好處地塑造出不同性質的物態。色彩寓濃於淡,意境深邃而幽遠,是中國工筆花鳥畫注重形神兼備審美境界的典範作品。
 
    《雙喜圖》原題「宋人雙喜圖」,後因在圖中樹幹上發現有「嘉祐辛丑年崔白筆」的題識,故歸於崔白名下。「嘉祐辛丑」為宋仁宗嘉祐六年(1061),此時正是崔白畫藝的成熟時期。畫面上,一派古木槎丫、霜葉飄零的蕭條景象。秋風中,竹樹搖撼,山草皆靡,風勢甚烈,兩隻寒鵲棲飛噪鳴於枯木荊棘之顛,不知何時闖來一隻野兔,正引首回顧,聳耳翕吻鼓目瞪著樹上的山鵲,這就更加增添了雙鵲躁動不安的情緒。畫家抓住了秋兔雙鵲高下對峙、渾然一體的瞬間之景,創造出生動感人的藝術形象。

    有人仔細觀察,兩飛鳥尾部羽毛長而飄逸,似乎不像是喜鵲,倒接近於「綬帶」鳥。於是現在也有稱此圖為《禽兔圖》的。
 
    此圖場景蕭瑟寒凝,卻是自然界尋常生命景象的再現,體現出畫家對生活觀察的細緻,令觀者回味無窮。在繪畫手法上卻頗具新意:工、寫結合,枝葉雙勾,甚至連細草也雙勾,但禽與兔則勾、點、染結合,褐兔皮毛以筆尖簇點,層層積染,而禽鳥的羽毛則填染白粉,皮毛的質感強烈。土坡以乾筆淡墨粗勾幾筆,然後略加皴擦,只在局部加以密集的皴筆,卻也將秋天曠野的落寞突現出來。飛鳥與褐兔的上下呼應,將疾風中零亂的一切涵容,而樹身、枝幹的勾、皴、擦、染,老練而雄健,顯現其借鑒於山水畫,技術已經非常之成熟。
 
    崔白畫花鳥必先「作圈線」,然後填以眾彩,所謂「多用古法」。故其骨法奇古,筆具天機,全圖有飛動之美。這幅畫對雙鵲和野兔的描寫是極其工細的,野兔豐富的形體,踞坐縮腿、轉頸翹首、垂耳放目之態和雙禽居高臨下、驚惶飛動的神態都捕捉得尤為真切。而對枯木、衰草和山坡則用半工半寫或完全寫意的用筆,表現了他在用筆上的疏放和靈活性。
 
    這是一幅情景交融的佳作。可見宋人的寫實,並非只是簡單地寫形、求真,而是通過對形的細微刻畫以營造出一種特定的意境。中國畫的寫實,從一開始就兼顧形、神,追求意境。離開了形,何以言「神」?即使自言「逸筆草草,不求形似」,其實也只是筆墨精煉,形象簡括而已,並非超脫形外。倒是現下有些公式化的花鳥畫,一折枝上棲一飛禽,畫得雖然十分逼真,卻毫無意境可言。
 
    圖經《石渠寶笈》著錄,鈐有「緝熙殿寶」、「晉國奎章」、「性命同珍依子孫永寶玩」、「司印(半印)」、「晉府書畫之印」、「敬德堂圖書印」、「清和珍玩等收藏印」。
 
附論:
 
    五代黃筌、徐熙花鳥畫極高的寫實水平,標誌著中國傳統花鳥畫趨向成熟。而黃筌父子的工筆重彩,以其富貴閒逸的風格,在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模,達百年之久。這段時間,也正是北宋水墨山水畫突飛猛進,漸漸一統山水畫領域的時期。影響而及花鳥畫,徐熙已嘗試以墨筆為骨敷彩的方法,而以成熟的水墨山水畫技法融入花鳥畫之中,開創新格,取代「百年一貫」的黃家畫風的,則是以崔白為代表的北宋新派畫家。

附錄:
 
真人發聲國語講解崔白畫《雙喜圖》(又名:《禽兔圖》)
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/023L.htm
 
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     (2)   楊式太極拳及用法、  
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