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山中人 | 29th Jan 2017 | 中國書畫 | (219 Reads)

清·鄭燮《蘭竹圖》欣賞

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梅、蘭、竹、菊是中國花鳥畫中的常見題材,被稱為四君子畫,是歷代名家爭相描繪的對象。然而四君子的題材雖然常見,但是對畫家的筆墨技法要求確是很高的,一般的花鳥畫家是不敢常畫四君子的,主要是怕畫壞了對自己的名譽有影響。但是,有一些名家就常以四君子為題來作畫,比如五代的徐熙、黃荃,北宋的文同、趙昌、趙佶、崔白,元代的王冕,明代的徐渭,清代的鄭燮等,都是善於畫梅、蘭、竹、菊的高手。此幅《蘭竹圖》是清代花鳥畫名家鄭燮的真跡,現藏於中國國家博物館。


         
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鄭燮又名鄭板橋,擅長畫蘭竹題材的四君子畫,尤其是他畫的竹子極富盛名。他用蘭竹的高雅清潔來比喻自己的為官之道和藝術修為。鄭板橋尤其喜愛畫竹,可謂到如痴如醉的地步,他家的池塘被他洗筆洗成了黑色,可見他所下的功夫有多深。鄭板橋還自己題詩一首來記錄自己的畫竹歷程:

 

四十年來畫竹枝,日間揮寫夜間思。

冗繁削盡留清瘦,畫到生時是熟時。

 

他這一畫就是四十年。在這四十年的畫竹生涯中,他失去了很多,也得到了很多,他在作畫中悟道修心,看破了紅塵萬事,最後發出了難得糊塗的人生感悟。鄭板橋悟到了四君子畫的真正含義,所以他才能畫的那麼逼真與生動。


   
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從《蘭竹圖》看鄭燮高超的繪畫技藝  

  

   《蘭竹圖》是揚州八怪中的奇才鄭燮所作。


   
揮毫已寫竹三竿,竹下還添幾筆蘭。
   
總為本源同七穆,欲修舊譜與君看。


   
這首《蘭竹圖》的題畫詩,較早的,見錄於中華書局上海編輯所於1962年編印的《鄭板橋集》,而事隔近40,即在2000年朵雲軒的秋拍現場,當《蘭竹圖》報出25萬元的起拍價後,買家紛紛亮牌,各不相讓,此圖竟一路飚升至150萬元落槌,創下國內書畫市場中鄭氏蘭竹的最高價,震動海內外收藏界。


   
鄭燮(1693-1765),字克柔,號板橋,江蘇興化人,康熙秀才,雍正舉人,乾隆進士,是一位有三絕詩書畫之稱的清代著名文學家和書畫家。在繪畫方面,鄭燮擅長蘭、竹、石,偶作梅、菊、松,作品數量和藝術成就以蘭竹為最高。他的蘭竹畫軸和雜品,存世較多,流傳較廣,自清代以來,成為人爭之寶。

                  
   
《蘭竹圖》卷中有蔣士銓的題跋:平生愛所南先生及陳古白畫蘭竹。既又見在滌子畫石,或依法皴,或不依法皴,或整或碎,或完或不完。遂取意構成石勢,然後以蘭竹彌縫其間,雖學兩家,而筆墨則一氣也。從這一題跋中可知,這幅畫取法於鄭所南、陳白陽和石濤,但卻是取其意之法而成為自成一體


   
《蘭竹圖》,紙本捲軸,以半邊幅作一巨大的傾斜峭壁,有拔地頂天、橫空出世之勢;壁岩以皴染間施的筆法運籌,空白見平整,峰峻顯倔巍,用筆用墨都恰到好處。峭壁上有數叢幽蘭和幾株箭竹,同根並蒂,相參而生,在碧空中迎風搖弋。雖然叢生於岩縫,但又不囿於岩壁;自有竹勁蘭芳性自然飄飄遠在碧雲端那種不為屈的活力。蘭竹用焦墨揮毫,亂中求正,密中見疏,水墨斑斕,使其表現出欣欣向榮又獨傲蕭爽、清靜秀逸的風格。畫面題跋云飲牛四長兄,其勁如竹,其清如蘭,其堅如石,行輩中無此人也。屢索予畫,未有應之。乾隆五年九秋過予寓齋,回檢家中舊幅奉贈。竹無干,蘭葉偏,石勢仄。恐不足當君子之意,他日當做好幅贖過耳。以蘭竹的自然特性比擬人的秉性情操,字裡行間,包含著對友人的深情。題跋以隸書和行書相參共用,飄然有致,不僅起到了補敘畫意和彌合畫面空白的作用,而且給人以精美的書法藝術享受。整幅畫面,較好地表現了畫家所作蘭竹的純美意趣,以及把握整體,揮灑成章的作風。鄭燮作過盆蘭籬竹,但他猶其嗜好描繪亂如蓬的山中野蘭。據說,他為此曾自種蘭花數十盆,常在三春之後將其移植到野石山陰之處,使其來年發箭成長,因而得山中蘭葉暖花酣氣候濃的貞美實質。

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鄭燮愛賞竹,在題《竹》一文中,他寫道:「余家有茅屋二間,南面種竹。夏日新篁初放,綠蔭照人,置一小榻其中,甚涼適也。秋冬之際,取圍屏骨子,斷去兩頭,橫安以為窗櫺,用均薄潔白紙糊之。風和日暖,凍蠅觸窗紙上,咚咚作小鼓聲。於時一片竹影零亂,豈非天然圖畫乎!因為鄭燮畫竹是經過了從眼中之竹,轉化為胸中之竹,再傾注了畫家的主觀感受,借助於筆墨,揮灑於紙的畫中之竹。所以,他的竹畫自然就比生活中的竹子更美,更具有藝術魅力。鄭燮曾說:凡吾畫竹,無所師承,多得於紙窗粉壁日光月影中耳。他作蘭竹,並不排斥傳統技藝,相反,直接取法於石濤,並得益於徐渭、文與可等先輩的筆意。他認為,這種學習必須略其跡取其意,有所取捨。

 

徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題云:「板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇,文奇,書畫尤奇。觀其詩文及書畫,不但想見高致,而其寓仁悲於奇妙,尤為古今天才之難得者。」

 

所謂蘭竹不分家,在畫竹的同時一定要會畫蘭,這是流傳了千年的繪畫傳統。鄭板橋也不例外,他畫的蘭草心態舒展,柔中帶剛,韌性十足。他的所有筆墨技法都在此幅《蘭竹圖》中體現的淋漓盡致,此圖可謂是他書畫藝術的一個縮影。一塊頑石挺立在畫面下方,起到了穩定畫面的作用。石頭上一叢蘭草茂盛地伸展著葉片,預示著自然界旺盛的生命力。作為畫面主體的兩杆墨竹,以悠閒的身姿挺立著。竹幹纖細而有韌性,枝葉茂密地集中在一起,而後又自然地上下延伸,疏密有致的畫法使得枝葉頗具動感。此畫是鄭板橋蘭竹題材的一幅精品佳作,很值得我們學習和研究。

 

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