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山中人 | 12th Nov 2011 | 中國書畫 | (2166 Reads)

虢國夫人游春圖

           Picture  

    「三月三日天氣新,長安水邊多麗人。

      態濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻。

      繡羅衣裳照暮春, 蹙金孔雀銀麒麟。」

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      這是杜甫《麗人行》的前幾句,描寫的是楊貴妃的姐姐秦國夫人、虢國夫人遊春的情景。 

    「虢國夫人承主恩,平明騎馬入宮門。

     卻嫌脂粉污顏色,淡掃蛾眉朝至尊。」  

           

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這是張祜的《集靈台》,描寫的是虢國夫人與宮廷特殊的關係。

 畫作基本資料 

   年代:唐代  

  作者:張萱繪(宋摹本)

  規格:絹本,設色,縱51.8釐米,橫148釐米

  現藏:遼寧省博物館藏 

    《虢國夫人游春圖》正好和上述兩首詩互相輝映,互相對照。

畫家簡介 

    張萱,生卒年不詳,京兆(今陝西西安)人,唐代開元天寶間享有盛名的傑出畫家。約與杜甫同時或略早,開元年間,張萱與楊畀、楊寧同任史館畫直。(宮廷畫師)。在當時「唐尚新題」風氣的影響下,畫家採取現實生活中有典型意義的題材,創作出主題如此突出的傑作,與大詩人杜甫的《麗人行》史詩交相輝映,有其深遠歷史意義。

    張萱工畫人物,擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬,名冠當時,與周昉不相上下。所畫婦女,慣用朱色暈染耳根,為其特色;又善以點簇筆法構寫亭台、樹木、花鳥等宮苑景物。傳世作品有《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》。 

創作背景  

   早年的唐玄宗李隆基勤於政事,勵精圖治,開創了中國歷史上少有的「開元盛世」,但玄宗後期,由於寵愛楊貴妃,不理朝政,過起了奢侈淫逸的生活,並分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。

    天寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期,為「安史之亂」的前幾年,唐玄宗及朝內上下都過著荒淫無度的生活,這幅遊春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面,與杜甫的《麗人行》相對應,從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活。   

   盛唐是唐朝人物畫的高潮期,宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才並相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主,這是由於他的宮廷生活所決定了的,其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名畫錄》稱他「嘗畫貴公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女,名冠一時」。他的人物畫題材雖限於宮廷生活,但能展現出較大的生活場景,這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現技巧,因此,他「善起草,點簇景物,位置亭台,樹木花鳥,皆窮其妙」。 

歷史資料 

《宣和畫譜》有「張萱虢國夫人游春圖」畫目。此圖為宋摹本,原作已失,摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府,由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏,後經台州榷場(榷場:指中國遼、宋、西夏、金政權各在接界地點設置的互市市場。)流入金內府,金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽,指為宋徽宗趙佶所摹。前隔水有金章宗完顏璟的瘦金書題簽「天水摹虢國夫人游春圖」,天水為趙姓郡望,此處指趙佶。卷末有明末清初書法家王鐸的題跋。「明昌」諸印璽俱全,又有宋官、私印記「合州房屋當庫記」、「紹勳」、「封」字印等。見《大觀錄》、《庚子銷夏錄》,《墨緣匯觀》,《石渠寶笈續編》諸書著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。

Picture          (可點擊放大)  

內容描述 

    此圖描繪的是752年(天寶十一年),再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊,「道路為(之)恥駭」的典型環境。畫面描寫了一個在行進中的行列,人馬疏密有度,以少勝多。全畫共九人騎馬,前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆,中間並行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其中四人(包括女孩)穿襦裙、披帛,另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人在畫面中部的左側,她身穿淡青色窄袖上襦,肩搭白色披帛,下著描有金花的紅裙,裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國夫人居右上首,正面向虢國夫人訴說什麼。 

而虢國夫人則目視前方,儀態端莊,悠然自若。在這裏,她們驕奢的形象完全不見,而是氣質優雅的貴婦,恰如杜甫詩中說的「態濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻」。

全畫的主旨是春遊,構圖的處理輕鬆而充滿節奏感,佈局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏,後面五騎緊密,層次分明,錯落自然,既不局促,也不零落。人和馬的動勢都不大,卻又保持著莊重感,這既符合春遊的主題,又不同於一般人,突出了主人公身份的特殊性。中國人物畫創作往往不設背景,留給觀者充分的聯想空間,正如此圖一樣,仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊,馬蹄陣陣,鮮花芬芳,嫩草初萌。

       

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          虢國夫人游春圖(局部)

    第一個是中年從監,乘淺黃色駿馬,戴烏紗冠,著蝦青色窄袖側領衫,袖口有描金的鸞鳳團花。第二人是個乘菊花青馬的少女,烏黑的頭髮左右分開,梳成兩個長長的髮髻,這是當時仕女的一般髮式。少女著胭脂紅窄袖衫,下襯紅花白錦裙。在少女左方略後又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行,粉白色的圓領窄袖衫,與黑馬形成鮮明的對比。 

疏朗的三騎成為前導,緊接著便是簇擁的五騎,其中前兩騎,便是虢國夫人姐妹。她們並轡而行,都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點,她雙手握韁,右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上,淡描娥眉,不施脂粉,保持了本來面目。她的鬢髮濃黑如漆,高髻低垂,體態自若。她身著淡青色窄袖上衣,披白色花巾,穿描金團花的胭脂色大裙,裙下微露繡鞋,輕點在金鐙上。

     

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            虢國夫人游春圖(局部) 

    虢國夫人的丈夫早死,但這位三十多歲的風流寡婦,卻每天都要和住在她鄰近的表兄楊國忠一起到皇宮去。每天淩晨,楊國忠為首的楊家豪門儀仗隊裝束鮮艷、招搖過市。隊列中行進的,有侍女、保姆、護衛等等,多達上百人。火把宮燈,照如白晝一路之上,兩人經常是並轡而行,還公然打情罵俏,走馬揮鞭,完全是目中無人,驕焰沖天的態度。 在虢國夫人左面與其並轡前行的是韓國夫人,其裝束一如虢國夫人,惟衣裙顏色與之不同。她側向虢國夫人作似有所告狀。在虢國夫人姐妹之後,橫列為後衛三騎。居中的是老年侍姆,右手護著鞍前的幼女,神情顯得矜持,眉眼間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋,態度十分安詳。侍姆右側的中年人也是從監,裝束與前一從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相彷彿。 

    唐代的人物畫多用鐵線描,如閻立本的《步輦圖》及周的《簪花仕女圖》等。而此圖的線條以圓潤細勁為特色,充斥著柔韌的力量感,這應該是宋代臨摹者不由自主地融入了時代的風格及自己的審美趣味。據記載,宋代畫院臨摹作品多作為「副本」使用,要求「副本」與原著十分相似,所以這件作品的整體基調與張萱的原畫應該是一致的。人物的服飾裝扮以及「豐頰肥體」的體貌,也完全符合盛唐的社會狀況及審美時尚,無疑是盛唐神韻的完美體現。盛唐的社會樂觀而自信,雍容而博大,此圖充分地顯示出這一點,且具有盛唐高亢的時代特徵。從此意義上說,《虢國夫人游春圖》的價值不僅僅是中國繪畫史上的奇葩,而且是盛唐這個偉大時代的藝術風貌,以及這個時代的精神氣韻。

 小啟:

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                              山中人

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