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山中人 | 27th Apr 2013 | 中國書畫 | (2410 Reads)

李昭道《明皇幸蜀圖》賞析

       

 

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《明皇幸蜀圖》全圖

(可點放大)

          《明皇幸蜀圖》是初唐李昭道的代表作,體現了他的典型風格,時代特徵明顯,是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。

    《明皇幸蜀圖》絹本設色,縱55.9cm,橫81cm.,現收藏於台北故宮博物院

    宋代蘇軾對此圖的藝術手法曾有過一段描寫,從馬的特徵認出騎馬的便是唐明皇李隆基。 

作者簡介 

    李昭道李思訓之子,玄宗時期曾任太原府倉曹、直(值)集賢院,後官至中書舍人,人稱「小李將軍」。善畫青綠山水,繼承家學,並能變父之體,「妙又過之」。李昭道的作品保留很少,有傳為他作的《明皇幸蜀圖》和《春山行旅圖》。畫風巧贍精緻,雖「豆人寸馬」,也能鬚眉畢現。嘗作《秦王獨獵圖》,描寫秦王騎逐野豬,引弓待發,氣勢躍然紙上。 

    李思訓、李昭道父子為皇族成員,武則天迫害李唐宗室時,棄官藏匿若干年,後李氏復位才出仕,成為朝廷重臣,故而其繪畫的題材風格被廣泛模仿。李思訓之弟思誨、思誨之子李林甫、林甫之侄李湊也都是頗有成就的畫家。而遵循青綠山水傳統的李林甫正是權傾朝野達16年之久的玄宗宰相李昭道的繪畫藝術得自家傳,與父親李思訓同樣擅畫青綠山水。史載,畫「海景」是李昭道首創。他的畫風工巧繁密,但作品一般用線較細弱,所以唐代理論家認為他「筆力不及思訓」,但他能「變父之勢,妙又過之」(「勢」這裏作形勢、體勢解,指畫面佈局大勢),即能變革李思訓的構圖形式,所以在奇巧方面超過了李思訓。 

「幸蜀」背景 

唐玄宗改元天寶後,耽於享樂,政治愈加腐敗,國政先後由李林甫、楊國忠把持,又放任邊地將領擁兵自重。天寶十四年,身兼范陽、平盧、河東三省節度使的安祿山趁唐朝內部空虛腐敗,發動兵變。第二年攻入都城長安,安祿山稱帝,唐玄宗逃入四川。

題材內容

    《明皇幸蜀圖》以「安史之亂」時唐明皇避難入蜀的故事為題材。畫的是崇山峻嶺間一隊斷斷續續的騎旅自右側山間穿出,向遠山棧道行進,前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋,應為唐明皇。嬪妃則著胡裝戴幃帽,中部侍馭者數人解馬放陀略作歇息。山勢突兀,白雲縈繞,山石有勾勒無皴法。畫中對明皇做了「初見平陸,馬皆若驚,而帝馬見小橋,作徘徊不進狀」的細緻描繪,體現了畫家的非凡功力。 

畫面左邊中段的山間,有些用木材搭建的路,這就是古代的「棧道」,那是因為這些懸崖峭壁上沒有路可通行而搭建的,所以「棧道」底下是懸空的,十分危險。這幅畫兼具著歷史及政治意義,因為李昭道將安史之亂的文字歷史轉化成生動的畫面。

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        明皇幸蜀圖局部(1)

構圖佈局 

圖的上半部,崇山峻嶺,白雲繚繞,樹木掩映著曲折崎嶇的山路,左邊山峰危架的棧道,巧妙地表現出這支帝王逃難的龐大隊伍,經歷「蜀道難」的景況;畫面下半部安排人物活動,畫中心部位描繪玄宗的隨行人員解鞍放馬歇息的場景,其中一匹馬四蹄朝上,很是有趣;右下角畫的是玄宗騎棗紅色的三花馬,走到小橋前其馬驚蹶停步之態,玄宗身後諸王及嬪妃數人懶散相隨,表現人們已是很疲憊了,畫的左邊有一隊人騎正在棧道上行進,進一步表現行路難的情景。  

作者匠心獨運,畫面佈局合理,人物動態及其衣帽服飾都刻畫得細緻入微,馬匹也描繪得生動有趣。 

《明皇幸蜀圖》並非李昭道的原作,是接近二李風格的唐畫宋摹本。

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          《明皇幸蜀圖》局部(2) 

風格特色   

    蜀道難,李白的詩作即有「蜀道難,難於上青天」的比喻,蜀道路多險峻山勢崎嶇,從這幅描繪細膩、刻畫生動的青綠山水可窺一二。畫面安排了峻險的山嶺,盤曲的石徑,危架的棧道,雲繞的天際。崇山峻嶺間一隊騎旅自右側山間穿出,向遠山棧道行進,前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋,應為唐明皇,走到橋前,黑馬作驚蹶停步之態,作者可能想借此動作表示唐玄宗避難途中的驚慌心理吧。嬪妃們則身著胡裝戴著帷帽,中部侍馭者數人解馬放駝略作歇息,表示長途跋涉的勞累。 

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    《中國繪畫史》內頁

    畫左邊還安排有一隊人騎正在棧道上行進。此畫構圖雄奇,以山水為主,人物鞍馬為輔,山水畫的比重在構圖上明顯增強,在構圖意識上進行了創新,對於後世山水畫成為獨立畫科起到了不小的作用。畫中山勢突兀,白雲縈繞,人物動態及其衣帽服飾都刻畫得細緻入微,馬匹、駱駝也描繪得生動有趣。 

           

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《明皇幸蜀圖》局部(3) 

    畫上奇峰、峻嶺、巨石、白雲、流水,都用細線勾出,而且作者用線條表現出了岩石的形體和結構,塑造出了山峰的雄偉氣派,改變了以往畫山石只能表現出山的象徵形象的作法,這在唐代山水畫中是極少見的。 

另外,作者用石青、石綠、朱砂等重彩設色,不加皴斫,保持著李氏父子「金碧山水」的一派遺風,但卻做到了色不壓線,保持著線的節奏美,並能達到色彩明麗和諧,格調典雅,使得畫面場景複雜而又具體,色彩絢麗卻沈著和諧。此圖時代特徵明顯,體現了李氏父子的繪畫風格。

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   《中國繪畫斷代史.隋唐繪畫》內頁(1) 

    觀察這幅《明皇幸蜀圖》,不論從山石配置的左右對稱性,或嬪妃、仕女的頭飾、鬃馬等造型都承襲了中國古代傳統樣式,這些均可從唐代山水壁畫或出土的唐三彩人馬俑中發現類似的範例。不過,雖然這幅圖的祖本可能出自唐人之手,但經宋人輾轉反復臨摹,現在看到的這幅《明皇幸蜀圖》已滲入了宋人對山水結構的理念。

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     《中國繪畫斷代史.隋唐繪畫》內頁(2) 

參考資料 

1. 潘天授《中國繪畫史》,中國書店出版,1988年(據商務印書館1926年版影印)。

2. 陳綬祥主編《中國繪畫斷代史.隋唐繪畫》,人民美術出版社,2004年

3. 中國書畫網—李昭道

4. 李華<李昭道《明皇幸蜀圖》>,揭陽新聞網,2013年03月19日

5. 台海網絡電視台轉播中央電視台第4頻道「國寶檔案」----《明皇幸蜀圖》http://life.xmtv.cn/2012/09/20/VIDE1348128308548933.shtml(不可錯過,請點擊以上網址。) 

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