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山中人 | 22nd Jan 2014 | 中國書畫 | (761 Reads)
傅山的書法欣賞(上)

 
    傅山先生是明末清初一位著名的書畫家,他的生平請參閱下列網誌:

傅山和他的拳法----傅山拳(上)

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    就其書法而論,傅山先生是一位既有藝術實踐又有獨特書法美學理論貢獻的書法大師。傅山先生出身於書法世家,在八九歲時即臨鍾繇字入門,繼而學王羲之、王獻之、顏真卿。二十歲左右,已「於先世所傳晉唐楷書無所不臨」。 他喜以篆隸筆法作字,真草宗顏真卿,參以鍾、王意趣,倡正拙,貶巧媚,對趙字別有見地。他曾摹趙子昂、董其昌詩墨,愛其「圓轉流麗,稍臨之,遂亂真矣,既乃愧之」。他一反當時專以婉媚取勝的董、趙書體之遺風,擺脫了明末清初盛行一時的館閣體的影響。

               


                  《右軍大醉詩軸》


    傅山對我國歷代書法理論與書法各體之間關係的研究與探索,均有自己獨特的見解。他發展了老子學說,在書法理論上提出了「寧拙毋巧,寧醜毋媚,寧支離毋輕滑,寧直率毋安排」這一著名的書法藝術創作原則。他主張以立品和務本為書學正宗,很重視藝術家的品德修養。特別強調「字如其人,書為心畫」;「作字先作人,人奇字自古」。

               



    他的書法真、草、篆、隸、行諸體,無一不能,無所不精。他喜愛顏真卿雍容大方的書體,更敬重他大義凜然的氣節。

    傅山的楷書宗法魏晉,尤以顏體筆意為主。其有《性定·身閑》與《竹雨·茶煙》大字巨幅楷書聯(晉祠博物館藏)與楷書《文昌帝君陰騭文》(山西博物院藏)及《心經》等冊頁、手卷,從這些作品中可以看出有魯公之《告身帖》、《麻姑仙壇記》等的許多筆法。其楷書大字對聯,行筆、起筆、收筆,鋒勢備全。在寬博莊嚴的體勢中,錯落開合,虛實互補。在其轉折的筆劃中有近魯公處,脫胎於顏體,更難得是大而可觀。其運筆重拙,藏頭護尾,澀筆而行,故而線條粗壯雄渾,結體自然,嚴密厚實,點劃豐滿清腴。並樸茂端莊、開張豪放,筆酣墨飽,一氣呵成。作品剛勁峻拔,氣勢宏闊。更多地表現出傅山獨特的藝術風格,可謂傅山楷書大字作品中的代表作。


                                    


 
              傅山 臨《曹全碑》 局部


 
    傅山隸書,始從漢隸,熔鑄篆籀。浸淫於諸多的漢碑之中,深得漢隸之精髓。既有古源宗法,又有靈犀獨慧。傅山書張說《恩制賜食》隸書軸(晉祠博物館藏),其書古樸渾穆,筆力雄健,構成了傅山隸書的基本風貌。

                        
                   


 
            
                文天祥(信國公)正氣歌(篆書)


     傅山篆書,上溯甲骨文、金文、籀文、漢篆、唐篆等,他時寫大篆(草篆),時寫鐵線小篆。他那具有獨特風格的大篆(草篆),如《夜譚三首之一》草篆軸(山西博物院藏),其用筆迅捷,表現出了一般篆書中不易見到的飛白,有很高的創造性。此作品看似漫不經心,純真爛漫,細品則有一種從容大度、莊重奇妙的感覺。行氣間疏朗空闊,字的結構極富有象形古文字的意趣。由於傅山先生能領悟大篆金文的那種拙朴凝重、自然高古的金石氣息,並掌握了它的內在規律,同時用行草的筆法、古籀的結體精心創作出既流暢圓潤又凝重的佳品,體現了他作為一位書法大家嫺熟的駕馭古文字與大膽變態造型的氣度與魄力。

         




   書杜審言《蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山應制》小篆
 
          北斗掛城邊,南山倚殿前。
          雲標金闕迥,樹杪玉堂懸。
          半嶺通佳氣,中峰繞瑞煙。
          小臣持獻壽,長此戴堯天。
 
    他的小篆,如書杜審言《蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山應制》小篆書軸(晉祠博物館藏),其行筆中鋒,鐵線銀鉤,筆力蒼勁,變化精妙自然。更為奇特的是他在此幅作品中,將大篆融入到小篆的書法作品中,如第一行中的「雲」字,第二行的「樹」字,第三行「峰」字,第四行的最後一字「天」字。其為傅山自己大膽的書法創新,真可謂罕見。

            


  
 
               《逍遙遊》小楷冊頁

 
    傅山行書,在繼承中國書法藝術優良傳統的基礎上,創造嶄新的時代風格。顧亭林稱頌他:「蕭然物外,自得天機。」這既是傅山為人的寫照,也是他書法藝術的寫照。他的行書,受晉代以「二王」父子為代表的流美之風的深刻影響,尤其是傅山的品格、氣質、情操、忠孝節義,更近乎王羲之。王羲之的「放浪形骸」與傅山的「蕭然物外」在個性及人生態度上更為接近。他的行書作品《丹楓閣記》是一篇情文並茂、書法絕佳的傑作。他所書《湖上新正》、《農務村村急》(晉祠博物館藏)與書韋應物詩《滁州西澗》行書軸、《歷代名臣畫像贊·王羲之》冊頁(山西博物院藏)等時參以草意,並用以草寫行的方法,來體現他那高超的藝術造詣和剛直不阿性格。其字勢雄渾,行筆直率、寬舒,故能萬毫齊力,有很強的立體感。其手卷、冊頁等行書作品筆墨縱橫,力透紙背,可以窺知作者功力之高超。傅山的行書作品在筆墨中能表現出顏的沉厚奔放和「二王」的清潤圓勁,同時,也體現出了他的藝術主張和哲學、美學思想。


             

 
          杜甫詩《春夜喜雨》草書冊頁

 
                 (未完)


 
 




  
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